あれから 10 年、受賞歴のある監督が、ジョン ル カレの最も有名な作品の映画化について振り返ります。
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による： サバスティアン・アストリー
トーマス・アルフレッドソンの映画化作品『ティンカー・テイラー・ソルジャー・スパイ』は象徴的な作品です。ゲイリー・オールドマン、コリン・ファース、当時新人だったトム・ハーディ、ベネディクト・カンバーバッチなどのスターがちりばめられたキャストにより、最高の現代イギリス映画のひとつとして広く認められています。
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2011年に『ティンカー・テイラー』が初めて公開されたとき、アルフレッドソン監督はこの本の遺産について議論することを避けた。 10 年の距離を置いた今、彼はジョン・ル・カレ映画化作品が残した遺産について自分の気持ちを雄弁に語ることができるようになった。 「作業中の記憶は少し曖昧ですが、大変な作業だったことは覚えています」と彼は語ります。 テレビのニュース 。 「そこに到達するまでにかなりの時間がかかり、大変な努力が必要でしたが、その甲斐がありました。特に企画や全体のスタイルやアプローチの作成においては、とても幸せな作品でした。」アルフレッドソン氏は、何が本当に特別なものになったかについて、関係者全員の努力をすぐに称賛します。「ティンカー・テイラーを作り上げたグループ全体をまとめたとき、スターたちは本当に適切な場所に整列しました。」
わずか 2,100 万ドルの予算で独特の冷戦時代を反映するという課題に直面したアルフレッドソンは、彼の 2 つの武器がいかに実用性と効率性を備えていたかについて言及しています。「ミル ヒルと呼ばれる古い兵舎で撮影しました。そこは 60 人か 80 人がいる大きな場所でした」多くの時代のさまざまな家があったので、映画のほとんどはそこで撮影されました。」自由に時間を閉じ込められた歴史的な場所があるなら、なぜ ない それを利用しますか？ 「映画には非常に多くの異なる場所があるので、それを行う唯一の方法でした。それは素晴らしい解決策でした。」
アルフレッドソンのすべての作品に共通するテーマであるパラノイアというテーマに行き着きますが、それが常に彼を駆り立てているものなのか、あるいはおそらく懸念しているものなのか疑問に思います。彼は自分の考えをまとめるために少し時間を取り、自分自身の自覚について会話を始めます。「映画製作者としての自分を知るのは少し難しいことですが、あなたの映画が観客に訴えるものは何か、そして人々がどのような反応をするかということは、どういうわけか自分の感情を反映しているためです」人格。私にとって、それらのことを自分で知り、見ることは不可能だと言えます。」
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これはアルフレッドソンの興味深い指摘であり、おそらく彼の聴衆はある意味で彼よりも彼のことをよく知っているかもしれないということだ。それはまた、映画製作者として彼を駆り立てるものでもあります。「それが私が自分自身を適切に表現できる唯一の方法です。」私にとって、自分の主張をするのは難しく、自分がどのように感じているか、物事をどのように見ているかを説明するのは難しいです。だから私の映画は、どういうわけか映画的な自伝のようなものになります。」これは観客と映画製作者の関係についての興味深いコメントで、好むと好まざるにかかわらず、映画製作とは本質的に正直な告白なのではないかという疑問を抱かせます。 「これらのものやテーマを見たら、それは私の精神を何らかの形で反映しているかもしれません。それについては議論できませんでした。」
私はトーマスに『ティンカー・テイラー』に対する私の個人的な見解を伝え、何よりも「正直な映画」と表現したいと伝えました。私は彼にその解釈についてどう思うかと尋ねると、彼は自分の破壊的な見方に至った経緯を説明してくれた。「若くて（スパイ活動に）慣れていないときは、秘密を抱えていて、他の人が知らないことを知っているというのは素晴らしい世界だ」秘密の任務に就いたり、ゲームやパートをプレイしたりするためです。しかし、年が経つにつれて、これらの秘密が自分の中に大きな穴を作り、とても孤独になると思います。そして、カメラはその孤独に浸ることができるのだと思いました。」
ティンカー テイラーのフォーマルな重要な焦点の 1 つは、表情の中に何が隠され、何が明らかにされるかということです。多くの場合、耳をつんざくような沈黙、共通の視線、そして冷たく厳しい視線によって表現されます。 「バスルームの鏡の前に立っているとき、または就寝しようとしているとき、彼らはどのように見えますか?その瞬間、彼らは何を感じていますか?」カメラには、通常隠されているこれらの表現を明らかにする特別な可能性があります。」アルフレッドソンはティンカー・テイラーの矛盾について詳しく説明し、その極めて不誠実な世界自体が正直さについてのものであるか、少なくともそれがいかに不誠実であったかを正直な方法で示そうとしている、と述べている。 「[スパイ]が支払わなければならなかった代償は、非常に高額だったに違いありません。」
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この表現と感情への焦点が、監督としてのアルフレッドソンに私が惹かれる原動力となっています。私はトーマスのことを感情的な映画監督だと説明していますが、彼もそれに同意しているようです。彼によくある誤解は「ホラー映画製作者」というもので、一部の人がそう結論付けるのも無理はありません。『レット・ザ・ライト・ワン・イン』、『ティンカー・テイラー・ソルジャー・スパイ』、『スノーマン』にはすべて、人間性と密接に結びついている内在化されたホラーの糸がある。私はトーマスに、人間には本質的に恐ろしい性質があると思うかと尋ね、それが大きな質問であることは承知していると述べました。彼は確信が持てないことを認めているが、自分自身も恐ろしい出来事との強いつながりがあることを告白している。「特に夢の中と夜。想像することは人間にとって重要な部分です。私たちはいつも想像力について素晴らしいものとして話しますが、想像力は恐ろしいものでもあり、本当に厄介な場所に連れて行ってしまう可能性があります。」
アルフレッドソンの作品では想像力の暗い側面が確かに探求されており、ジェームズ・ボンドのような世界的な無謀さを、ジョージ・スマイリーの湿った忍び寄るパラノイアで覆しています。 「パラノイアは、あなたの中にあるその手段の一部、つまり物事を不快にさせたり、それに対して恐怖を感じたりする能力の一部なのだと思います。」
『ティンカー・テイラー』の後、トーマスは『スマイリーズ・ピープル』の続編に興味を示しており、2016年にゲイリー・オールドマンが続編脚本の存在について発言していることから、このテーマに関するトーマスの知識と、逝去などの変化にもかかわらず継続することに対する彼の気持ちについて尋ねた。去年のル・カレの。 「最初のスマイリー映画の直後に次のスマイリー映画を撮ることはできないと感じました。それは正しくないと感じました。その瞬間、私はこの特定のテーマにあまりにも疲れ果てて疲れ果てていました。私はまだそれを実現することにとてもオープンでした！」彼は続けて、権利は最終的にル・カレの財産に戻ったと説明し、将来の大規模なリブートの計画を明らかにした。私はそれに関与していません。』
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最近テレビ化された『ナイト・マネージャー』と『リトル・ドラマー・ガール』を考慮して、「私は映画評論家ではありませんが、それらも素晴らしいです。」彼らには、これらの映画の背後に非常に強力な映画製作者がいます」 – 私はさらに、彼に参加したいかどうか尋ねました：「彼らはその一環としてティンカー・テイラーをもう一度リメイクする必要があるでしょう、そしておそらく他の誰かがそれをした方が良いでしょう。」私はスマイリーズ・ピープルに興味があります。ゲイリーにとっても素晴らしいことでしょう。彼はもう 10 歳年上ですから。しかし、テレビの再起動計画のせいで、その道を歩み続ける必要がなくなった人もいると思います。彼らはジョージ・スマイリーについては別の計画を立てている。」
アルフレッドソンから私が感じる雰囲気は、彼が非常に誠実な人であり映画製作者であるということです。彼は、素材にどれほど知的にアプローチしようとしても、映画製作は本質的に感情的なものであるとよく言います。感情が常に支配的です。彼は感情的に打ちのめされることに慣れており、『Let The Right One In』の成功に対して少し麻痺していると認めている。私が最も興味を持ったのは、そしてアルフレッドソンがほとんど話していないことですが、ジョー・ネスボの作品を原作とした2017年の悪名高い犯罪スリラー映画『スノーマン』です。彼はスノーマンで起こったことをどのように処理しましたか?放射性降下物が彼を少し投げ飛ばしたでしょうか？
「本当にそうでした。つまり、その映画から自分の名前を取りたかったのです。私はスタジオの期待と私が届けようとしていたものとは異なる状況にあったので、違うと感じられる映画を作りたかったのです。」批評家たちはアルフレッドソンの当初の主張を「言い訳」としてすぐに却下したが、彼の過去の作品を見ると、アルフレッドソンが彼のプロジェクトにもたらした破壊的な違いが奇妙にも『スノーマン』に欠けていることは明らかだ。 「スタジオは全体的により伝統的な映画を望んでいたと思うので、私たちはお互いを理解できませんでした。ハリウッドのシステムに押し込められたという話をよく聞きますが、それはすべて『スノーマン』で私に起こりました。それは幸せな経験ではありませんでした。」それは秘密ではありません。スノーマンは、アルフレッドソンが参加するまで長らく停滞していたプロジェクトでしたが、2 回目の資金獲得により、あまりにも突然に活動が開始されました。
「公開されたのは私の映画ではありませんでした。まったく私の映画ではないのに、私の名前が入った作品を発表しなければならないのは、とても苦痛でした。しかし、それがこの業界のあり得ること、私はそれを理解しています。でも、私はむしろ『雪だるま』を作らないほうがよかったです。アルフレッドソンは、ティンカー・テイラーが制作を終えてから時間をかけて、すべてが完璧であることを確認するために 6 か月間編集しました。彼は明らかに、ゆっくりと慎重に映画製作に取り組むことで、本当に素晴らしいものを生み出すことができることを理解している監督です。 「もし私が自分のやり方でやるという信頼を与えられていれば、『スノーマン』は素晴らしい映画になったかもしれないし、本当に違うものになっていたかもしれないと思います。そこには絶対に素晴らしい作品、瞬間、チャンスがあったのに、うまくいかなかった。すごく痛かったよ。」
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このじっくり料理する精神は、アルフレッドソンが常に培ってきたもので、完全に完了するまで一度に 1 つのプロジェクトに取り組み、その後次のプロジェクトに移ります。私は、彼が現在、テレビシリーズ『ヨーロッパ』とレイチェル・ワイズ主演のスリラー『降霊会』という 2 つのプロジェクトを進行中であることを指摘し、彼の考え方に変化はないか尋ねました。彼は笑いました。 「ご存知のとおり、小さな個人会社でプロジェクトを均等に進めるのは非常に難しいことです。制作されない映画が常にあるため、3 ～ 4 つのプロジェクトを開発しなければなりません。」彼は、開発に至らなかったプロジェクトの方が、完全に作成して完了したプロジェクトよりもはるかに大きいとコメントしています。
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彼の告白を聞いて、私はアルフレッドソンがどれほど多くのプロジェクトを実現させようとしてきたのか、そしてハリウッドのスタジオシステムとの絡みが彼に何か特別な困難をもたらしたのかどうか疑問に思った――いずれにせよ、私は彼が仕事に戻ってくることに信じられないほど興奮し、自信を持っている。彼が次に何をするにしても、必見のものになるだろう。
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