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ミュージカル『レ・ミゼラブル』とBBCの新しいテレビシリーズの違いは何ですか?



どの映画を見るべきですか?
 

BBC の翻案はヴィクトル・ユゴーの原作小説に基づいているため、ウエスト エンドで見たものとはかなりの変更が加えられています。



BBC による『レ・ミゼラブル』の新たな翻案がついにテレビ放送されました – しかし、このヒット舞台ミュージカルの全員が歌い、全員が踊るバージョンを期待していた人は、このシリーズに少し驚かれるかもしれません。このシリーズは、実際にはオリジナルのドラマチックな翻案です。 1862年にヴィクトル・ユゴーが書いた『レ・ミ』の小説。



言い換えると、 歌はありません 。また、脚本家のアンドリュー・デイヴィスは、6 時間のエピソードで物語を語る際に、裏話でのみ言及される小説の一部を短いミュージカルに含めることを選択し、少し異なる視聴体験を実現しました。





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そのことを念頭に置いて、両作品の原作となった比較的知名度の低い小説ではなく、この物語のおそらく最も有名なバージョンであるミュージカルとこの新しい翻案を比較することが役立つかもしれないと考えました。



ただし、最初にメモです。明らかに、2 つの翻案の違いの多くは、デイヴィスが原作小説から追加の素材を引き出したことに由来しているため、ここでの意図はどの部分が BBC によって新たに追加されたものであるかを示唆することではありません。



むしろ、各エピソードを見て、テレビ版では本のどの要素を含めることを選択したのか、ミュージカル (ひいては 2012 年の映画) ではどの部分が採用されたのかを見ていきます。



そして、その違いはかなり興味深いものです...




第6話

そして今、終わりが来ています – しかし、私たちのヒーローが最後の幕を迎えたとき、ミュージカル「レ・ミ」のファンはここで初めて何を見たでしょうか?



マンダロリアン キャスト

この最終エピソードのアクションの多くは舞台作品と共有されており、ガヴローシュの死も同様の方法で起こり(死んだ兵士から予備の弾薬を回収しようとして射殺された)、革命の学生たちは崩壊後に兵士に蹂躙される。他の反乱。

しかし、重要な違いは、このテレビ版では、自分たちの大義が絶望的であるという生徒たちの認識がより深く掘り下げられていることです。ミュージカルでは、彼らはゲームのかなり遅い段階でこれに気づき、真実を知った後、短い最後の防御策を講じるだけです。ここで、彼らはエピソードの開始近くに他のバリケードが崩壊したことを知り、ミュージカルのオファーよりもはるかに長い戦闘シーンで身を守る前に、そこにいる必要のない人を家に帰す時間があります。

『レ・ミゼラブル』でターロック・コンベリー​​が演じたグランテール

一般に、ライブ ステージングの制限を考慮すると予想されるとおり、ここではアクションと戦闘が大幅に増えます。

ミュージカルと同様、バルジャンはバリケードで生徒たちに加わりますが、ここでは物語の後半で多くのことを行います。舞台版ではバルジャンは最終攻撃の前夜、ABCフレンズにとって絶望的な状況が明らかになるずっと前に姿を現すが、BBC版ではバルジャンは生徒たちが制圧される直前に防御に加わることになる。

新しいテレビ版ではバルジャンが彼らのもとへ行く動機も異なっており、バルジャンがコゼットから遠ざけるためにマリウスの殺害を検討していることが明確に明らかになっている。ミュージカル『ヴァルジャン』には、より名誉ある動機があります。

物語のどちらのバージョンでも、バルジャンは捕らえられたジャベールを殺すための休暇を与えられますが、その理由はわずかに異なります。ミュージカルでは彼はアンジョルラスを狙撃兵から救い、ここではバリケードを強化していますが、時期も異なります。ミュージカルでは、彼は到着後すぐに、そして最後の攻撃のかなり前に、彼を殺すふりをします(代わりに彼を解放します)。

ここでは、戦いの最中に彼がジャベールを解放しますが、他の点では、二人のやりとりはミュージカルと非常によく似ています。 BBC ドラマの中で、デヴィッド・オイェロウォ演じるジャベールは、バルジャンが喉を切り裂こうとしていると確信したとき、刃物を使うほうがあなたのスタイルだと述べています。同様に、ミュージカルのこのシーンでのジャベールの歌詞の 1 つは、「ナイフで殺すのが正しい」というものです。

ミュージカル版とテレビ版では兵士らの攻撃の後、バルジャンは負傷したマリウスとともに下水道を通って逃走し、そこでテナルディエと遭遇する(ただし、BBC版ではバルジャンとマリウスの逃亡を手助けするが、ミュージカル版ではただ逃げようとするだけである)。彼を強奪して)出口でジャベールに逮捕される前に。

しかし、ここで 2 つの適応は最大の分岐点を迎えます。ミュージカルでは、バルジャンが再び釈放するようジャベールを説得し、ジャベールは自分の人生の選択に疑問を抱き自殺することになるが、アンドリュー・デイヴィスの新作では、バルジャンは実際にマリウスを祖父に届けた後、再び逮捕されることになる。

その後の馬車に乗るバルジャンとジャベールのシーン、そしてコゼットとの簡単な別れのために捕虜を自宅まで送った後、警官が捕虜を解放するという決断は、その後のジャベールが警察に戻るシーンとともにミュージカルには登場しない。自分の人生を終わらせる決断をする前に、自分の通知を提出する駅。

『レ・ミゼラブル』でデヴィッド・ブラッドリーが演じたジルノルマン

マリウスの家に戻ると、悔い改めた祖父とともに彼の回復期の様子がさらに描かれます(以下で何度も指摘するように、ミュージカルではマリウスの家族生活が具体化されていません)。その一方で、レ・ミゼラブルの最も有名な曲の一つの舞台が描かれます。マリウスが今は亡き友人たちとよく訪れていた古いパブを悲しげに見回すときに歌われる「空の椅子に空のテーブル」は、ここにはそれに相当するものはありません。

バルジャンが犯罪的な過去の真実を明らかにするシーンは、ミュージカルと比べてテレビ版では微妙に異なります。舞台上で彼は法律に触れたことを説明し、マリウスは留まるように懇願するが、BBC版ではマリウスも自分がジャベールを殺したと信じており(これは虚偽であることをバルジャンは否定していない)、冷たく追放に同意する。

ヴィクトル・ユゴーの小説のどちらの翻案でも、真実の発見は同様に続きますが、いくつかの大きな違いがあります。ミュージカルでは、テナルディエとその妻がマリウスとコゼットの結婚式に現れ、バルジャンが下水道で若者を殺害しているのを見たと言って現金をだまし取ろうとするが、意識を失ったマリウスが警告したことが判明した。自分の命は実はコゼットの継父のおかげだと彼に言いました。

しかし、テレビ版のこのエピソードでは、結婚式からかなり数週間後、マリウスとコゼットが新婚旅行から戻ってきたときに、テナルディエが一人で同じメッセージを伝えている(おそらく第5話以降も妻は刑務所に残っている)。

バルジャンの死に間に合うように二人がバルジャンの元に駆けつけるという効果はどちらの場合も同じですが、ここではバルジャンの死はあまりこの世のものではありません。ミュージカルでは、亡くなったファンテーヌとマリウスの革命家の友人たちの亡霊が彼を迎え、「民衆の歌が聞こえるか?」の大合唱が鳴り響く。

対照的に、テレビ版はより陰気な雰囲気で終わり、前のエピソードで出会った2人の若いストリートチルドレンにカメラの焦点が当てられ、食べ物をねだる通行人に無視されている。

ある意味、この最後の変更は、これら 2 つの適応版全体に存在する違いを示しています。どちらも、スケールが異なる領域に焦点を当て、異なるトーンを目指しており (TV バージョンはかなりダウンビートです)、最終的には異なるものになります。しかし、同じ基本的なストーリーのかなり補完的なバージョンです。

それでも最後まで曲は懐かしかったです。


第5話

今週のエピソードは、ミュージカルのアクションの中心部分、つまり、舞台作品の後半の大部分を占めるABCの友人による革命の試み(歴史的な1832年の6月反乱)の失敗を中心に展開します。

物語のバリケード部分の一部はBBCドラマの最終話でまだ結論が出ていないが、ここでの展開はミュージカルとかなり似ている(特にジャベールの到着とガヴローシュによる発見)。いくつかの例外はあるが。

注目すべき点として、BBC TV版では、ラマルク将軍の葬儀の場面や、学生たちが立ち上がる際の他の利害関係者(同情的な軍司令官の言及)とのつながりを強調するなど、バリケード建設の歴史的背景についてより詳細に述べている。 。

マリウスの革命への関与も変化する。ミュージカルでは、コゼットが英国に向けて出発するというニュースは、ここと同じように、バリケードにいる仲間たちに加わるよう彼を鼓舞するが、舞台版では彼がまだ大義を信じているように描かれているのに対し、テレビ版のキャラクターは公然と次のように述べている。それは彼が政治にほとんど関心を持たずに死んで悲惨から逃れる方法だ。バリケードを守るために自爆するというマリウスの脅迫もこの違いに影響を与えていますが、ミュージカルでは決して起こりません。

マリウスのストーリーには他にもいくつかの違いがあります。この総括の前週で述べたように、マリウスの祖父が関わるシーンはミュージカルには含まれていなかったので(映画ミュージカルには祖父が少しだけ登場しますが)、ジルノルモンと孫の間の衝突は変化です。

一方、エポニーヌとマリウスの関係は、ミュージカルとほぼ同じように進んでいく。テナルディエの娘は、うっかり片思いの相手がコゼットを探すのを手伝い、父親が強盗しようとしたときに門の外で叫んでバルジャンとコゼットを守り、その後、バリケード上のマリウスに弾丸。

変化があるとすれば、それはエポニーヌのマリウスに対する愛情がより露骨になったことと、マリウスとコゼットを引き離そうとする試みとみなされる侵入についてバルジャンに警告するという彼女の決断である。

このエピソードの他の違いには、エポニーヌの父親が含まれます。エポニーヌの脱獄ストーリーはミュージカルに登場しません(そもそも彼は刑務所に行きません)。しかし、物語のどちらのバージョンでも、彼はギャングに協力してバルジャンを強奪しようとしますが、エポニーヌによって阻止されます(前述)。

一方、テナルディエの息子ガヴローシュは興味深い役割を果たしています。革命未遂への彼の関与はミュージカルでの彼の登場方法と一致していますが(舞台バージョンと一致するテレビシリーズへの彼の初出演です)、彼の年齢と性格の両方がわずかに変更されていることは注目に値します。このガヴローシュは、観客が見慣れているよりも高齢であり、死と暴力に対する彼の態度は少し不安を与え、彼の音楽的な対応者とは大きく異なっています。

しかし、彼はどちらのバージョンの物語でも重要なストーリー上の役割の 1 つを果たしています。マリウスからの手紙をバルジャン経由でコゼットに届けることです。これが元受刑者にバリケードへ向かい、養子を求婚している男に会うきっかけを与えます。娘。それがどうなるかについては、まあ、あと1話しか残っていないのでわかります...


第4話

少しの空白を経て、このエピソードではマリウス(現在はジョシュ・オコナーが演じる)が物語に復帰するが、ここでの彼の描かれ方とミュージカル版ではかなりの違いがある。

彼の父親と祖父についての続きの裏話は(以下に示すように)ミュージカルにはまったく含まれておらず、マリウスとABC革命家の友人たちとの会合やエポニーヌとの会合を含むこのエピソードの他のシーンは、私たちが話した時点ですでに起こっています。舞台作品で彼に会う。

マリウスの政治的見解がテレビ版では微妙に異なり、再びヴィクトル・ユゴーの小説から導かれていることも注目に値します。ミュージカルの中で、マリウスはABCフレンズの有料会員であり、人々のための革命と民主主義の大義に尽力しています。

対照的に、ここでは彼は王党派としてエピソードを開始し、ボナパルティストとして終了するが、どちらも革命家よりも保守的な立場であり、彼は実際にはそのメンバーではなく、少なくとも現時点では、ただの付き合いと飲み友達のようなものである。 。

そしてコゼット(現在はエリー・バンバーが演じています)がいます。ミュージカルの中で、マリウスはビラ配りをしていたコゼットとバルジャンが貧しい人々を助けようとしていたところを初めて目にし、すぐに恋に落ちます。ここでは、彼らは代わりにパリのリュクサンブール公園で出会い、何度も会ううちにゆっくりとした関係を築いていきます。

マリウスがテナルディエ夫妻によるバルジャン襲撃計画を知るシークエンスにも、ミュージカルには直接対応するものはなく、マリウスがテナルディエに借りがあるというプロットの詳細(本当は強盗をしていたにもかかわらず、テナルディエが父親の命を救ったと誤って信じていた)ボディ – は劇場版から除外されています。

一方、バルジャンとコゼットのストーリーは、ミュージカルによって残されたいくつかのギャップを埋めるものでもあります。先週に引き続き、このエピソードでは、二人の修道院での生活が終わり、その後プリュメ通りの新居に移る様子が描かれています。ミュージカルでは、すでにこの家に住んでいたバルジャンとコゼットに再会しますが、彼女がテナルディエ家の旅館に滞在してから何年かは謎のままです。

『レ・ミゼラブル』でエポニーヌを演じるエリン・ケリーマン

コゼットが母親の本当の(らしい)運命を知り、囚人たちにさらされ(その過程でうっかりバルジャンを侮辱してしまった)、ドレスを試着し、バルジャンと戦うシーンもミュージカルには登場しない。変身セクションとしては残念だ。第5幕は本当にジャズになります。

一方、このエピソードでは、テナルディエ夫妻にももう少し裏話が語られます。偽名(ジョンドレット)で暮らしながらバルジャンを脅迫しようとしたことはミュージカルには登場しないし、バルジャンがギャングのジェイソン・ステイサム風に戦うシーンも登場しない。

ミュージカルにも同様のシーンがありますが、最初にバルジャンを見たときにジャベールに止められる前に攻撃するシーンがありますが、進行は少し異なります。

エポニーヌの過酷な人生、彼女の兄弟であるアゼルマとガヴローシュ(BBCのドラマ化ではミュージカルとは異なり、後者はテナルディエとなっている)、デヴィッド・オイェロウォ演じるジャベールの孤独な人生など、より無関係な詳細もまた、エポニーヌの過酷な人生と比較して、物語に新たな色合いを加えるのに役立ちます。ミュージカル版。さて、残りわずか 2 エピソードですが、さらにどれだけの違いを発見できるかはまだわかりません…


第3話

『レ・ミゼラブル』でナタリー・シンプソンが演じたシスター・シンプル

BBC アダプテーションの第 3 話は、これまでで最もアクション満載のエピソードになる可能性があります。つまり、ミュージカルとテレビの違いについては、カバーできる余地がかなりあるということです。

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まずはジャン・バルジャンから見ていきましょう。バルジャンの自白と、無実の罪で告発された男を解放しようとする彼の成功した試みは、多かれ少なかれ舞台上と同じように展開しますが、特定の追加の詳細(刑務所の密告、バルジャンが裁判官を説得する方法、そして彼と間違えられた男の詳細)が追加されています。必ずしも劇場版に適合するとは限りません。

しかし、すでにジャベールに逮捕されていたバルジャンがモントルイユ・シュル・メールに戻るのは、バルジャンが裁判から逃げ、ファンテーヌが死ぬ前にもう一度会うために家に戻るというミュージカルとは異なる。その代わり、BBC版ではジャベールがバルジャンを町に連れ戻し、かつて彼を市長として尊敬していた人々の前で恥をかかせる様子が描かれている。

ミュージカルでは、ジャベールとバルジャンはその後病院で対峙し、その後バルジャンは再び逃走しますが、このエピソードの最大の違いの一つは、ドミニク・ウェスト演じるバルジャンは再び拘留され、終身刑務所に送り返されることです(ヴィクトル・ユーゴーの原作小説にも登場します)。

テレビ版のヴァルジャンは最終的に逃亡しますが、舞台では彼は決して刑務所には戻らず、ファンテーヌの死後すぐにコゼットを救出して育てるために逃亡します。

BBCの翻案では、彼がコゼットを見つけるまでに2年かかるが(実際、舞台裏で行われるミュージカルの中で、実際にここの森の中で出会っているのが見られる)、最終的に彼はテナルディエのパブにたどり着くが、そこでファンテーヌの娘に対する残酷な行為が描かれる。それはステージ上よりもさらに顕著です。

興味深いことに、そのシーンの一部として、テレビ版には、特大のほうきを持って立っているコゼットのショットが含まれています。これは、ヒューゴの本の類似した有名なイラストからインスピレーションを得たものと考えられます。その一部は、世界的に有名な映画のロゴとしても機能しています。ミュージカル『レ・ミゼラブル』 – 言い換えれば、物語の複数のバージョン間の素晴らしいつながりです。

1862年: ヴィクトル・ユーゴーの「レ・ミゼラブル」の一場面。ボロボロの裸足のコゼットが浸水した庭を掃除する(ゲッティ)

バルジャンが到着し、コゼットに 1,500 フランを提供するという内容は、物語のどのバージョンでもほぼ一貫していますが、ムッシュ テナルディエがバルジャンとコゼットを尾行して、さらに金を巻き上げようとする試みは、このミュージカルには入りません。

これに続いて、BBCの適応版では、バルジャンとコゼットはフランスでしばらく幸せに暮らしていたが、地元の世話人の行動により再び逃亡し、バルジャンが庭師として働くことになる修道院に避難することになる。

ジャベールが二人の尾を引いているため、二人の行動は思い切ったものとなっているが、本とは異なり、BBC版の物語ではフォーシュルヴァンの役割が削除されている。フォーシュルヴァンは、第2話で荷車に押しつぶされそうになったバルジャンが救った男で、本の中で二人を助ける人物である。彼らのうちは修道院(フォーシュルヴァンがすでに働いている)に避難している。

対照的に、ミュージカルでは基本的に、バルジャンがコゼットを救出した後、このアクションはすべてスキップされ、コゼットが大人になり、二人が大きな家で静かに繁栄して暮らしているときにのみ再び動き始めます。

今後、TVレミが年老いたマリウスに会い、バルジャンとコゼットがパリで充実した生活を送っている様子を映し出すのか、そもそも彼らがどのようにしてその地位に就くに至ったのかを見続けるのかは不明だが、いずれにせよ、私たちは変更を知らせる (または少なくとも調べる) ためにここに来ます。


第2話

最初のエピソード (下記参照) と同様に、デイヴィスの 2 番目のエピソードでも、ミュージカル中にたまたま参照されただけだった背景が引き続き追加されます。

たとえば、マリウスのナポレオン支持者の父親(ヘンリー・ロイド=ヒューズ)とその死がもう少し描かれており、おそらく若い頃のマリウス自身の反体制的な政治的見解や、ファンティーヌ(リリー・コリンズ)の離脱の決断を予見している可能性があります。テナルディエ家に預けられた娘(ミュージカルでファンテーヌと出会う時点ですでに彼らの取り決めは存在していた)、そしてバルジャンの市長選挙。

一方、物語の他の部分は、ステージ上で見ているのと同じように続きます。ミュージカル同様、ファンテーヌは職を失い、髪と歯を売り、売春婦になるが、残酷な男を襲い、危うくジャベール(デヴィッド・オイェロウォ)に逮捕され、ジャン・バルジャン(ドミニク・ウェスト)に救出される。 。

しかし、ファンテーヌが職を失った経緯は、より直接的にはバルジャンのせいとして描かれています。ミュージカルでは、バルジャンが不在のときに、彼女は残酷な職長によって解雇され(彼女はその誘いを拒否した)、バルジャンが実際に罪を犯しているのは受動性と自己関与だけである。ここで、ファンテーヌの女主人が子供のことについて嘘をついたと非難したとき、彼は直接彼女を解雇するが、ミュージカルでは見られないいくつかの調査の後に到達した結論である。 BBCの翻案では、彼女が字が読めないことも示唆されており、テナルディエ夫妻とのやりとりは手紙の書き手によって仲介されている。

『レ・ミゼラブル』の若いコゼット

バルジャンとジャベールのやりとりも少し違った展開を見せます。ミュージカルの中で、ジャベールはマドレーヌ市長としてバルジャンに会ったとき、最初はその正体を疑っていなかったが、彼が荷車に押しつぶされている人を助けたのを見て初めて疑問を抱き始めた(投獄中に見せた独特の強さを見せつけた)。

しかし、BBCの翻案では、ジャベールはほとんどすぐにバルジャンを認識し、この事実で彼を微妙に嘲笑し、さらなる証拠を見つけたら最終的に彼を裁判にかけることを望んでいます。カート事件は現在も起こっているが、ジャベールの疑惑を引き起こすのではなく、証拠の一部となっている。

BBCの翻案(とジャベール)では、プティ・ジェルヴェ(バルジャンがコインを盗んだ少年で、本にも登場する)に焦点を当てているが、これもミュージカルとは異なり、主にジャベールが自分の約束を破ったバルジャンに裁きを受けさせようとしている。仮釈放。ここで、プティ・ジェルヴェからのコインの盗難が、バルジャンが逮捕される容疑の大きな部分を占めているようです。

その後、ジャベールがバルジャンの犯罪で別の男が訴追されることを発見し、その事実に対するバルジャンの苦悩はミュージカルのストーリー展開と同様に進んでいくが、悲しいことに、舞台作品の「Who Am I」の曲に匹敵するウェストの大きな内省的なモノローグは存在しない。

このエピソードのもう 1 つの主要部分、つまりテナルディエ家の適切な紹介は、ミュージカルのファンにとってはよく知られたものですが、ここには舞台版にはない微妙な詳細がいくつかあります。

たとえば、テナルディエ家の子供たちのほとんどはミュージカルには登場しない – 息子のガヴローシュは登場するが、彼らとの関連性は示唆されていない – BBC の翻案では原作から先導して、エポニーヌのほかに他の兄弟も登場するようになった(舞台作品では彼らの一人っ子が見られました)。

ワーテルローでのテナルディエ氏の英雄的行為も同様にミュージカルでは見られず、BBC版で描かれているテナルディエ家の結婚生活のより機能不全で虐待的な側面も同様に描かれている。

いや、まだ曲はありません。第3話へ続きます!


エピソード 1

『レ・ミゼラブル』ワーテルローの戦いのシーン

この新しい改作の最初のエピソードは、ミュージカルのアクションからほぼ完全に分離されており、多くの場合、舞台版で遡及的にのみ言及されている内容を(おそらく意識的に)カバーすることを選択します。

たとえば、テナルディエ(アディール・アクタル)が登場するワーテルローの戦いの余波の冒頭シーンは、伝統的にジャン・バルジャンの流刑地での時間から始まるこのミュージカルには登場する余地がない。ミュージカルではテナルディエが登場するのはずっと後だが、デイヴィス自身(のクリスマス号に書いている)によれば、テナルディエの登場人物は小説と同様にこの改作全体に織り込まれているという。

同じシーンで、主人公マリウスのナポレオン同盟者の父親であるポンメルシー男爵大佐(ヘンリー・ロイド=ヒューズ、写真)にも出会います。ポンメルシー Snr はミュージカルの登場人物ではありません。そして、ここで見るように子供時代のマリウスに会うことはありません。代わりに、舞台作品では、アクションが 1832 年にジャンプするときに、彼は大人として紹介されます。

この新しい翻案と同様、ミュージカルでもマリウスは裕福な祖父に育てられるが(キャラクターは2012年の映画に少しだけ登場する)、父親と祖父の間の緊張は物語の主要なポイントではない。

そして、違いはポンメルシー家にとどまりません。おそらくこのミュージカルで最も象徴的なキャラクターの一人であるファンティーヌ(リリー・コリンズ)は、1823年に設定された物語のセクションに最初に登場する少し前に娘のコゼットを出産しており、すでに母親としてその作品で紹介されています。

このエピソードで私たちが見る物語、彼女が裕福な若者(ジョニー・フリン)に誘惑され、その後捨てられるという物語は、ミュージカルの中で回想的にのみ言及されており、特にレミの最も有名な曲「I Dreamed a Dream」で言及されています。彼女はこう歌います。

彼はひと夏私のそばで眠りました 彼は私の日々を終わりのない驚きで満たしてくれました 彼は私の子供時代を快く受け止めてくれました しかし秋が来ると彼は去ってしまいました

これは、ファンテーヌとフェリックスの関係を最初から最後まで目撃するエピソード 1 とほぼ相関しています。おそらく、今後のエピソードでは、コゼットがテナルディエ家と暮らしているミュージカルのストーリーが描かれることになるでしょう。

確かに、かなりの部分が変更されていますが、これらの違いは、ミュージカルのファンがこの物語の新しいバージョンで何も認識できないということではありません。ジャン・バルジャン(ドミニク・ウェスト)のストーリー展開はミュージカルに登場するものとほぼ同じで、どちらの物語もジャベールの監視下での投獄から困難な仮釈放、そして親切な司教(デレク・ジャコビ)の家に至るまでを描いている。そして銀製品の贈り物)は最終的に彼の人生を変えます。

ミュージカルとテレビドラマでは、いくつかのセリフでも共通しています。ジャベール(デヴィッド・オイェロウォ)はバルジャンを囚人番号24601で呼ぶ癖があり、これはミュージカルの常套句だが、神のためにバルジャンの魂を買ったという司教の主張は舞台作品でもそのキャラクターが歌うセリフの一つである。

レ・ミゼラブル デレク・ジャコビ

それでも、このストーリーラインにもいくつかの違いがあり、バルジャンの投獄期間が長くなり、ミュージカルでは最初に釈放されますが、司教のアドバイスを受け入れるのに少し時間がかかるキャラクターの回復が遅くなります。

全体として、このシリーズの第 1 話では、おなじみの内容とあまり馴染みのない内容がうまく組み合わせられていますが、1 つの注目すべき癖があります。デイヴィスの作品の年と歴史的背景を説明する冒頭のキャプションは、同じく冒頭のキャプションと同様の主張を持っています。 2012 年にミュージカルが映画化されましたが、これはおそらくまったくの偶然です。

展示品 A、ミュージカル映画より:

1815年。フランス革命の勃発から26年後、国王が再びフランスの玉座に就きました。

証拠 B、BBC の新しいドラマから:

1815 年 6 月。20 年にわたる戦争の後、フランスは敗北しました。ナポレオンは追放される。新しい国王が戴冠を待っています。古い秩序が復元されます。革命は忘れ去られた。

将来的には、物語の 2 つのバージョンがさらに一致する可能性があります。あるいは、小説の広がりがデイヴィスに影響を与え、ミュージカル「レ・ミ」のファンにはほとんど認識できないものを作成した可能性があります。

いずれにせよ、次に何が起こるのか楽しみです。

この記事はもともと 2018 年 12 月に公開されたものです