Netflix による古典的なアニメの実写リメイクには、いくつかの瞬間がありますが、おそらく以前のバージョンがどれほど良かったかを思い出させるだけでしょう。
星評価は 5 つ星中 2 つです。 1998 年のオリジナルのアニメ シリーズには並外れた錬金術の感覚があります。 カウボーイビバップ 、渡辺信一郎監督。映像の豊かさ、アニメーションの流動性、SF、西部劇、ノワールのシームレスな融合は、すべて菅野よう子の活気に満ちたジャズとブルースのサウンドトラックによってさらに高められています。そのスタイルとムードの制御に匹敵するショーはほとんどありません。
残念なことに、Netflix のリメイク版には、渡辺の稲妻を再瓶詰めするといううらやましい任務があり、今回は実写版です。それは部分的には賞賛に値する試みだが、一般的には淡い模倣に過ぎない。せいぜい、それは愛情を込めたオマージュとして機能します。最悪の場合、これはすべて手に負えなくなった単なる大きなコスプレプロジェクトにすぎないという感覚から逃れるのに苦労します。
2071 年、人類が太陽系を植民地化した未来を舞台にした『カウボーイ ビバップ』は、のんびりとした賞金稼ぎのスパイク・シュピーゲル (ジョン・チョー) とそのパートナーで金属の腕を持った不平不満を言う元警官のジェットの冒険を描きます。 、ムスタファ・シャキールが演じます。リメイク版はオリジナルの基本的な構造を保持しています。各エピソードは、テディベアに扮した爆撃機など、異なる賞金や問題を中心に設定されています。一見殺せない殺人ピエロが、（犯罪組織のメンバーとしての）スパイクの過去が戻ってきて彼を悩ませるという、より壮大で包括的な物語を語りながら。
ショーランナーのアンドレ・ネーメ (ミッション:インポッシブル – ゴースト・プロトコルの共同脚本家) によって開発され、脚本は次のとおりです。 ソー：ラグナロク 作家のクリストファー・ヨストによれば、これはかなり不均一な改作だ。脚本はうんざりするほど皮肉なものが多いです (複合的な罵り言葉が気に入っていただければ幸いです)。オリジナルのタイトでシャープな 20 分のストーリーが 1 時間近くに引き伸ばされ、エピソードにゆっくりとした、だぶだぶな雰囲気が与えられています。ストーリー自体は、原作の奇妙な瞬間をイチャイチャするときに輝きますが、想像力や興味深いと感じる方法で完全に受け入れられることはありません。どちらかというと、アニメの良さを思い出させるだけです。
残念なことに、この番組で最も面白くない瞬間のいくつかは、スパイクが VR タイムループに閉じ込められる退屈なエピソードや、腕を奪った男を探すジェットのような物語のたるんだ改作など、そのオリジナルのアイデアからもたらされています。
これは、ここに良いものがまったくないと言っているわけではありません。カリスマ性のあるダニエラ・ピネダ演じる賢明なフェイ・バレンタインがエピソード4でスタッフに加わると（以前のカメオ出演に続いて）、彼女は番組の中心的なダイナミクスに待望の揺さぶりを与えます。彼女がスパイクやジェットと衝突したり絆を深めたりするシーンは、リメイク版の最高のシーンの一部です。もう一つのポジティブな点は、スパイクが銀髪の侍で剣を持った宿敵ヴィシャスと対峙するという、3つの最終エピソードの比較的力強い展開でシリーズが終わることだ（悪いカツラをかぶったアレックス・ハッセルが漫画的に錯乱した右側にいる）。 。
カウボーイビバップの主要キャストNetflix
しかし、『カウボーイ ビバップ』の最も明白な問題に直面すると、これらはどれも実際には重要ではありません。それは、不快なほど平坦な宇宙西部劇ノワールの映画化にとって、ほぼあらゆる意味で重要です。これは、ショーのほとんど刺激のない映画撮影、特に照明の使用において最も明白です。夜間に設定されたシーンは、青と紫のテクスチャーのないパレットで撮影されますが、日中の屋外ショットは、ショーの目立たないセットや場所、コスプレの衣装、そして著しく貧弱なCGIを強調するだけの、一種の単調なニュートラルなトーンで服を着ています。全体を覆っている逃れられない安っぽさの感覚がある。その感覚は、そのような気の抜けた生気のないイメージの上で再生される、菅野よう子のオリジナルスコアの不条理な不協和音によってのみ増幅される。お葬式でジャズを演奏するようなものです。
いくつかのスタイリッシュなタッチ（サマーソルトキックに合わせてカメラが回転するなど）を除けば、方向性と編集もほぼフラットです。特に戦闘シーンはオリジナルの流暢さが欠けています。これはおそらく理解できるでしょう - ジョン・チョーがブルース・リー風のスパイクの優雅さで動くことを期待することはほとんどできません - しかし、素早いカットと初歩的な振り付けに過度に依存することで、流れと運動性の戦いが奪われます。 (リメイク版の最高の戦闘シーンであるエピソード 9 が 1 つの連続ショットとして表現されているということは、多くのことを物語っています)。
より一般的に言えば、リズムの欠如は、リードパフォーマンスを含むカウボーイビバップのリメイクの大部分に浸透しています。チョーはその役に見えますが、スパイクを難なくクールなならず者として売り出すために必要なカリスマ性とスクリーンでの存在感を集めるのに苦労することがよくあります。ただし、すでに述べたように、彼は番組のぐったりとした演出と脚本にほとんど助けられていません。演技の多くには礼儀正しく堅苦しい性質があり、それが時として、大人が漫画の中にいるかのように振る舞おうとする非現実的な光景を生み出すことがあります。
カウボーイ ビポップ (左から右) カウボーイ ビポップ Cr のヴィシャス役のアレックス ハッセルとスパイク シュピーゲル役のジョン チョージェフリー・ショート/NETFLIX © 2021
おそらくこれは、アニメを蹴ったり叫んだりすることを現実の厳しい光の中に引きずり込むために支払う代償に過ぎないのかもしれません。結局のところ、アニメーションは独自の視覚言語を持つメディアであり、ある程度、制限なくストーリーを伝える能力に恵まれています。
しかし、それは、リメイクは常に失敗する運命にあるという運命論的な考えではなく、実行中に欠陥が見つかるリメイクの悪い言い訳のように感じます。この番組は、独自の創造的なビジョンを失っただけでなく、オリジナルのカウボーイ ビバップを大胆でエキサイティングなものにしたものを取り戻すことができないほど残念です。それは曲を知っているトリビュートバンドですが、ヒット曲を釘付けにする能力もステージでの存在感もありません。
グラセフ6チート
率直に言って、これはおそらく、あなたが期待できるアニメーション芸術の最大の広告です。しかし何よりも、これはクールであろうとすることと、単にクールであることの言葉では言い表せない違いをはっきりと示している。
『カウボーイビバップ』は11月19日金曜日からNetflixで配信される。詳細については、SF 専用ページまたは完全な TV ガイドをご覧ください。